{"id":4913,"date":"2020-02-01T16:14:58","date_gmt":"2020-02-01T16:14:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.afm.org\/?p=4913"},"modified":"2020-02-05T16:17:41","modified_gmt":"2020-02-05T16:17:41","slug":"les-diffusions-sur-demande-augmentent-et-les-droits-des-musiciens-progressent-a-linternational","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/2020\/02\/les-diffusions-sur-demande-augmentent-et-les-droits-des-musiciens-progressent-a-linternational\/","title":{"rendered":"Les diffusions sur demande augmentent et les droits des musiciens progressent \u00e0 l\u2019international"},"content":{"rendered":"<p><em>par Alan Willaert, vice-pr\u00e9sident de l\u2019AFM pour le Canada<\/em><\/p>\n<p>Dans un r\u00e9cent article, Music Business Worldwide cite des statistiques impressionnantes tir\u00e9es du rapport annuel de BuzzAngle. On y apprend que, pour la premi\u00e8re fois, les diffusions sur demande aux \u00c9tats-Unis ont franchi la barre du billion, dont 705,9 milliards en format audio et 304,1 milliards en vid\u00e9o. Par rapport \u00e0 l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente, c\u2019est une augmentation de 32 % pour l\u2019audio et de 10,6 % pour la vid\u00e9o.<\/p>\n<p>Entretemps, les ventes, elles, ont accus\u00e9 une baisse significative :<\/p>\n<ul>\n<li>Les ventes de chansons en ligne ont chut\u00e9 de 26,3 %, \u00e0 295,1 millions d\u2019unit\u00e9s.<\/li>\n<li>Les ventes d\u2019albums en ligne ont d\u00e9clin\u00e9 de 23,2 %, \u00e0 93 millions d\u2019unit\u00e9s.<\/li>\n<li>Les ventes d\u2019albums num\u00e9riques ont baiss\u00e9 de 26,6 %, \u00e0 37,3 millions d\u2019unit\u00e9s.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Quant aux supports physiques, les ventes de CD ont connu une r\u00e9duction de 26 % \u00e0 44,9 millions d\u2019unit\u00e9s et les cassettes, de 11,5 %, \u00e0 104 600 unit\u00e9s. En revanche, la vente de disques vinyle a augment\u00e9 de 10,5 % avec 10,7 millions d\u2019unit\u00e9s vendues.<\/p>\n<p>Post Malone est l\u2019artiste qui a fait l\u2019objet du plus grand nombre d\u2019\u00e9coutes en ligne avec 6,7 milliards de demandes, talonnant Drake \u00e0 6,3 milliards. Toutefois, Drake demeure l\u2019artiste le plus \u00e9cout\u00e9 en ligne des cinq derni\u00e8res ann\u00e9es avec 28 milliards de diffusions sur demande alors que Post Malone en compte 15,9 milliards.<\/p>\n<p>Certaines autres statistiques r\u00e9v\u00e8lent des choses \u00e9tonnantes. Ainsi, les artistes les plus populaires en 2019 (Post Malone, Drake, Billie Eilish, Ariana Grande et Youngboy Never Broke Again) comptent un total de 21,8 milliards de diffusions audio en ligne. Pour les neuf premiers mois de 2019, les \u00ab co\u00fbts des ventes \u00bb de Spotify (compos\u00e9s pour l\u2019essentiel de paiements de droits d\u2019auteur aux ayants droit) \u00e9taient de 4,13 milliards. Si les 10 artistes les plus populaires avaient re\u00e7u une somme proportionnelle \u00e0 leur part (5,09 %) du march\u00e9, ils se seraient partag\u00e9 210 millions de dollars.<\/p>\n<p>Toutefois, en 2018, la part de march\u00e9 des 10 artistes les plus suivis \u00e9tait de 6,66 % ou de 224 millions de dollars, soit une plus grande proportion du total des diffusions pour l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente. Pourtant, en m\u00eame temps, les \u00ab co\u00fbts des ventes \u00bb de Spotify pour 2019 ont bondi de 760 millions de dollars, ce qui soul\u00e8ve la question de savoir o\u00f9 est all\u00e9 cet argent suppl\u00e9mentaire.<\/p>\n<p>De tels myst\u00e8res sont l\u2019objet de discussions lors des conf\u00e9rences sur la diffusion sur demande qui sont parrain\u00e9es par la F\u00e9d\u00e9ration internationale des musiciens (FIM). La derni\u00e8re d\u2019entre elles, \u00e0 laquelle le pr\u00e9sident Hair et moi-m\u00eame avons assist\u00e9, a \u00e9t\u00e9 accueillie par la F\u00e9d\u00e9ration des musiciens de l\u2019Inde, au d\u00e9but de d\u00e9cembre. On y a \u00e9galement fait la comparaison entre les droits des artistes-interpr\u00e8tes dans cette partie du monde et dans d\u2019autres pays. Comme nous l\u2019avons d\u00e9j\u00e0 indiqu\u00e9 par le pass\u00e9, il existe des trait\u00e9s internationaux (tels que le trait\u00e9 de l\u2019OMPI sur les interpr\u00e9tations et ex\u00e9cutions et sur les phonogrammes) que de nombreux pays ont sign\u00e9s et ratifi\u00e9s; toutefois, le respect de ces ententes peut varier de fa\u00e7on significative selon le \u00ab traitement national \u00bb qui lui est accord\u00e9, c\u2019est-\u00e0-dire la capacit\u00e9 des pays d\u2019y adh\u00e9rer avec plus ou moins de rigueur, dans certaines limites.<\/p>\n<p>Bien que les grandes maisons de disques aient toutes des bureaux et des activit\u00e9s dans presque tous ces pays, y compris en Inde, il n\u2019y a que l\u2019AFM qui a n\u00e9goci\u00e9 une entente collective avec elles pour \u00e9tablir la r\u00e9mun\u00e9ration et les avantages auxquels les musiciens ont droit. Ce qui fait en sorte que le traitement que r\u00e9servent les maisons de disques aux musiciens varie \u00e0 l\u2019extr\u00eame, non seulement en ce qui a trait \u00e0 la r\u00e9mun\u00e9ration directe, mais aussi au flux de redevances sur la distribution des fonds de catalogues. Ni une mince t\u00e2che, ni un but \u00e0 court terme, un des objectifs de la FIM consiste \u00e0 r\u00e9duire cet \u00e9cart par l\u2019entremise d\u2019actions syndicales et de lobbying en faveur de textes l\u00e9gislatifs appropri\u00e9s.<\/p>\n<p>On n\u2019a qu\u2019\u00e0 regarder la situation dans le pays h\u00f4te pour voir \u00e0 quel point l\u2019industrie est diff\u00e9rente. En Inde, 80 pour cent de la musique populaire perce parce qu\u2019elle est entendue dans un film issu de Bollywood. Ailleurs, c\u2019est le contraire : de la musique qui est d\u00e9j\u00e0 populaire est r\u00e9utilis\u00e9e pour la t\u00e9l\u00e9vision ou une production cin\u00e9matographique moyennant l\u2019achat d\u2019une licence. Une autre anomalie que vivent nos h\u00f4tes concerne l\u2019\u00e9cart entre les r\u00e9alisations du syndicat des chanteurs et celui des musiciens. En effet, le premier a \u00e9t\u00e9 extr\u00eamement actif, a exerc\u00e9 des pressions pour obtenir l\u2019adh\u00e9sion aux trait\u00e9s internationaux et a forc\u00e9 les employeurs \u00e0 s\u2019y conformer en s\u2019adressant aux tribunaux. En cons\u00e9quence, les chanteurs re\u00e7oivent leur juste part de redevances sur l\u2019utilisation et la nouvelle utilisation de leur travail. Le syndicat des musiciens, lui, tra\u00eene de la patte dans ses actions politiques et n\u2019a pas r\u00e9ussi jusqu\u2019\u00e0 maintenant \u00e0 faire b\u00e9n\u00e9ficier ses membres des m\u00eames lois. Toutefois, gr\u00e2ce au travail accompli \u00e0 cette conf\u00e9rence et largement \u00e0 l\u2019influence du pr\u00e9sident de l\u2019AFM, Ray Hair, un dialogue s\u2019est ouvert entre les deux syndicats en vue possiblement de partager les flux de redevances auxquels ils ont droit en vertu de la loi. En Inde, c\u2019est un \u00e9norme pas en avant, et internationalement, un r\u00e9el progr\u00e8s.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>par Alan Willaert, vice-pr\u00e9sident de l\u2019AFM pour le Canada Dans un r\u00e9cent article, Music Business Worldwide cite des statistiques impressionnantes tir\u00e9es du rapport annuel de BuzzAngle. On y apprend que, pour la premi\u00e8re fois, les diffusions sur demande aux \u00c9tats-Unis ont franchi la barre du billion, dont 705,9 milliards en format audio et 304,1 milliards [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-4913","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-news"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4913","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4913"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4913\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4914,"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4913\/revisions\/4914"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4913"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4913"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4913"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}