{"id":4800,"date":"2019-11-01T15:59:51","date_gmt":"2019-11-01T15:59:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.afm.org\/?p=4800"},"modified":"2019-11-08T16:00:20","modified_gmt":"2019-11-08T16:00:20","slug":"progres-en-matiere-de-droits-de-propriete-intellectuelle-en-europe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.afm.org\/fr\/2019\/11\/progres-en-matiere-de-droits-de-propriete-intellectuelle-en-europe\/","title":{"rendered":"Progr\u00e8s en mati\u00e8re de droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle en Europe"},"content":{"rendered":"

Alan Willaert, vice-pr\u00e9sident de la FAM pour le Canada<\/em><\/p>\n

Les 1er<\/sup> et 2\u00a0octobre derniers, j\u2019ai assist\u00e9 en compagnie de Ray\u00a0Hair, pr\u00e9sident de la FAM, \u00e0 la 108e<\/sup>\u00a0r\u00e9union du comit\u00e9 ex\u00e9cutif de la F\u00e9d\u00e9ration internationale des musiciens (FIM) \u00e0 Zurich. Ray\u00a0Hair y \u00e9tait \u00e0 titre de membre du pr\u00e9sidium (form\u00e9 des cinq\u00a0vice-pr\u00e9sidents de la FIM), et j\u2019y repr\u00e9sentais le Canada au sein du comit\u00e9 ex\u00e9cutif. De la soixantaine de pays membres de la FIM, seule une poign\u00e9e si\u00e8ge au comit\u00e9 ex\u00e9cutif\u00a0: le Canada, l\u2019Australie, l\u2019Autriche, la Finlande, la France, l\u2019Allemagne, la Gr\u00e8ce, la Hongrie, Isra\u00ebl, l\u2019Italie, le Kenya, le Japon, la Norv\u00e8ge, la Roumanie, la Su\u00e8de et le Royaume-Uni.<\/p>\n

La r\u00e9union a permis d\u2019aborder des questions tr\u00e8s int\u00e9ressantes, dont celle des progr\u00e8s r\u00e9alis\u00e9s en mati\u00e8re de droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle en Europe. Voici un extrait de la proposition de directive sur le droit d\u2019auteur de l\u2019Union europ\u00e9enne\u00a0:<\/p>\n

Article 14. Principe de r\u00e9mun\u00e9ration juste et proportionn\u00e9e<\/p>\n

    \n
  1. Les \u00c9tats membres veillent \u00e0 ce que les auteurs, interpr\u00e8tes et ex\u00e9cutants per\u00e7oivent une r\u00e9mun\u00e9ration juste et proportionn\u00e9e pour l\u2019exploitation de leurs \u0153uvres et autres objets prot\u00e9g\u00e9s, y compris pour leur exploitation en ligne.<\/li>\n
  2. Le paragraphe 1 ne s\u2019applique pas lorsqu\u2019un auteur, interpr\u00e8te ou ex\u00e9cutant octroie gratuitement un droit d\u2019exploitation non exclusif au b\u00e9n\u00e9fice de tous les utilisateurs.<\/li>\n
  3. Les \u00c9tats membres tiennent compte des sp\u00e9cificit\u00e9s de chaque secteur lorsqu\u2019ils encouragent la r\u00e9mun\u00e9ration proportionn\u00e9e pour les droits octroy\u00e9s par les auteurs, interpr\u00e8tes et ex\u00e9cutants.<\/li>\n
  4. Les contrats pr\u00e9cisent la r\u00e9mun\u00e9ration applicable \u00e0 chaque mode d\u2019exploitation.<\/li>\n<\/ol>\n

    Que faut-il en retenir? En r\u00e9sum\u00e9, les interpr\u00e8tes seront en mesure de n\u00e9gocier des redevances et d\u2019\u00eatre r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s pour l\u2019utilisation de leur musique sur les plateformes de diffusion en continu.<\/p>\n

    La directive conf\u00e8re aux interpr\u00e8tes le droit inali\u00e9nable \u00e0 une r\u00e9mun\u00e9ration \u00e9quitable pour l\u2019exploitation en ligne de leurs enregistrements, sous forme de redevances recueillies par les plateformes de diffusion en continu et administr\u00e9es par les organismes de gestion collective, en plus de leur droit exclusif d\u2019autoriser l\u2019utilisation sur demande. La proposition de directive pr\u00e9voit \u00e9galement des dispositions relatives \u00e0 la n\u00e9gociation collective, conf\u00e9rant aux syndicats le pouvoir de n\u00e9gocier la r\u00e9mun\u00e9ration en vue d\u2019obtenir un r\u00e9sultat \u00e9quivalent. En d\u2019autres mots, les modalit\u00e9s peuvent \u00eatre fix\u00e9es en vertu de la loi nationale ou d’une convention collective.<\/p>\n

    La proposition de directive recommande \u00e9galement de fonder les paiements sur la \u00ab\u00a0valeur r\u00e9elle\u00a0\u00bb ou la \u00ab\u00a0valeur potentielle\u00a0\u00bb, et d\u2019autoriser les paiements forfaitaires sous certaines conditions. Le texte de la proposition est trop long pour \u00eatre reproduit ici, mais il suffit de retenir que l\u2019Union europ\u00e9enne a fait des progr\u00e8s importants en mati\u00e8re de droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle.<\/p>\n

    Comme je l\u2019ai soulign\u00e9 dans des articles pr\u00e9c\u00e9dents, chaque \u00c9tat membre a la responsabilit\u00e9 d\u2019adopter et d\u2019appliquer des lois conformes \u00e0 la directive. Lors de la r\u00e9union de la FIM, plusieurs membres ont fait \u00e9tat des progr\u00e8s enregistr\u00e9s par leurs gouvernements respectifs, ce qui est tr\u00e8s encourageant.<\/p>\n

    Fait important, la directive ne s\u2019applique pas au Canada. \u00c0 l\u2019heure actuelle, les interpr\u00e8tes doivent se contenter du tarif\u00a08 de R\u00e9:sonne, qui ne rapporte que 10\u00a0% du montant pr\u00e9vu aux tarifs similaires en vigueur dans des march\u00e9s comme ceux de l\u2019Union europ\u00e9enne ou des \u00c9tats-Unis. Si les recommandations que nous avons formul\u00e9es pendant la r\u00e9vision de la Loi sur le droit d\u2019auteur<\/em> \u00e9taient mises en \u0153uvre, la Commission du droit d\u2019auteur du Canada disposerait d\u2019une m\u00e9thodologie simplifi\u00e9e pour mieux r\u00e9agir aux conditions et aux tendances du march\u00e9 (comme la convergence des m\u00e9dias sur les plateformes de diffusion en continu) et serait en mesure d\u2019offrir une structure tarifaire et des niveaux de r\u00e9mun\u00e9ration plus appropri\u00e9s. Voil\u00e0 qui r\u00e9pondrait aux attentes des musiciens canadiens.<\/p>\n

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